| 1.《嗓音遺訓(xùn)：世界聲樂史上歷代大師教學(xué)經(jīng)驗(yàn)薈萃》，(美)蘭皮爾蒂等著，李維渤譯，上海音樂出版社。 | |
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 導(dǎo)讀：本書堪稱是世界聲樂史上的一部絕品、奇書。作者通觀了世界聲樂發(fā)展史，將聲樂史上各發(fā)展階段的各重要環(huán)節(jié)上出現(xiàn)的大師們的重要教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和嗓音訓(xùn)練的觀點(diǎn)熔于一爐，最終形成了目前這部書稿。正如譯者李維渤先生認(rèn)定的：此書介紹的歷代大師的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和傳統(tǒng)觀點(diǎn)，是每個(gè)聲樂愛好者必須借鑒的寶貴財(cái)富。 |
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| 2.《嗓音訓(xùn)練手冊(cè)》，(美)奧爾德森著，李維渤譯，中央音樂學(xué)院出版社。 | |
 導(dǎo)讀：本書是一本教導(dǎo)青年歌者學(xué)習(xí)聲樂的實(shí)用專著。它包含作者多年作為聲樂教師與合唱指揮所積累的很多原則與手段。本書的每一章涉及到不同的歌唱要素，解釋了什么是優(yōu)美的歌唱和如何發(fā)展良好的嗓音。 |
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| 3.《唱歌的技巧與決竅》，韓瑋、韓璐西編著 ，軍事科學(xué)出版社。 | |
 導(dǎo)讀：全書首先介紹了歌唱的魔力，進(jìn)而分為14個(gè)聯(lián)想魔方對(duì)唱歌的技巧和訣竅進(jìn)行了介紹。 |
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| 4.《樂器之王：鋼琴》，杰里米?西普曼 ，希望出版社。 | |
 導(dǎo)讀：此書將把你帶入一次賞心悅目的音樂之旅。途中陪伴你的，自始至終都是一位樂器“明星”——鋼琴。所有的音樂家都向它頂禮膜拜，沒有鋼琴的音樂史是不可想像的，它已不單單是一件樂器的名稱，而是一種力量，一種激發(fā)著人類不同時(shí)代的想像力和無(wú)法泯滅的激情的力量。 |
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| 5.《鋼琴演奏之道》，趙曉生，世界圖書出版公司。 | |
 導(dǎo)讀：這是“趙曉生學(xué)術(shù)著作系列”之一，本書現(xiàn)為第三版，新增內(nèi)容主要是：基礎(chǔ)理論方面提出了“第一音質(zhì)”與“第二音質(zhì)”的概念；基礎(chǔ)訓(xùn)練方面增添了“節(jié)奏訓(xùn)練”，提出對(duì)聽覺、和聲問(wèn)題的重視是鋼琴教學(xué)的一個(gè)重要任務(wù)；在作曲家與作品方面增添了大量新鮮的實(shí)質(zhì)性言論，對(duì)“鋼琴改編曲”另辟專節(jié)進(jìn)行闡述，有很多創(chuàng)新。本書應(yīng)是鋼琴師生的必備之書。 |
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| 6.《鋼琴大師教學(xué)筆記》，鮑利斯?貝爾曼，上海音樂出版社。 | |
導(dǎo)讀：《鋼琴大師教學(xué)筆記》詳細(xì)論述了鋼琴演奏中的諸多實(shí)際問(wèn)題，如聲音、觸鍵、技巧、踏板法、運(yùn)音法等等。他在挑選版本、選擇最佳的指法、記憶樂譜以及盡可能有效利用練習(xí)時(shí)間等方面為讀者提供了方法。同樣重視詮釋問(wèn)題，討論了解讀音樂作品內(nèi)涵的多種方法。此外，對(duì)如何在表演前醞釀情緒、如何應(yīng)對(duì)舞臺(tái)焦慮以及如何因人施教等問(wèn)題提出了建議。 |
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| 7.《器樂藝術(shù)》，李貴武，山西教育出版社。 | |
導(dǎo)讀：本書作者從樂器的起源與形成、器樂的發(fā)展與沿革及世界著名音樂大師對(duì)器樂藝術(shù)的貢獻(xiàn)、樂隊(duì)常用樂器介紹及部分樂器的選擇與維護(hù)、器樂作品中常用的體裁與形式、器樂作品中常用的曲式結(jié)構(gòu)等方面，將器樂知識(shí)進(jìn)行了完整的介紹。講解深入淺出、全面到位，語(yǔ)言通俗易懂、曉暢樸實(shí)，不僅可以起到引領(lǐng)器樂愛好者入門的作用，更可以為學(xué)習(xí)器樂的學(xué)生提供準(zhǔn)確翔實(shí)的參考。 |
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| 8.《樂器插圖百科》，(英)馬修斯著，區(qū)昊譯 ，希望出版社。 | |
導(dǎo)讀：樂器不是一種簡(jiǎn)單的器具。如同音樂本身一樣，經(jīng)由制造者、作曲者和演奏者傾心澆鑄的樂器，有著強(qiáng)烈的審美訴求，并在漫長(zhǎng)的音樂歷史中，扮演著不可或缺的角色。人類曾經(jīng)發(fā)明制造了無(wú)數(shù)形式各異的樂器，它們或曇花一現(xiàn)，或幾經(jīng)變臉而終流傳于世。但是，直到今天，人類對(duì)樂器進(jìn)行創(chuàng)新和改良的腳步仍未停歇，新的樂器仍在不斷誕生。 |
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| 9.《古典音樂偉大作曲家及其代表作》，約翰?斯坦利，山東畫報(bào)出版社。 | |
導(dǎo)讀：一個(gè)不同時(shí)代音樂的絕佳向?qū)В瑥?2世紀(jì)僧侶的素歌到20世紀(jì)的電子音樂，該書向每一位古典音樂愛好者提供了精煉的參考。本書探索了800年的西方音樂史，其核心是多達(dá)150位作曲家的小傳，配有作曲家照片及與作品相關(guān)的插圖。每個(gè)音樂時(shí)代前都有一篇涉及歷史人文背景的生動(dòng)引言，揭示出同時(shí)代藝術(shù)大環(huán)境下的音樂氛圍。每位作曲家的主要作品配有最佳錄音版本的推薦，由《留聲機(jī)》雜志的主筆們精選而成，幫助讀者建立第一流的音樂收藏寶庫(kù)。 |
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| 10.《音樂筆記》，肖復(fù)興 ，上海學(xué)林出版社。 | |
導(dǎo)讀： 在本書中，收集了這十年來(lái)作者所寫的所有有關(guān)音樂的篇章，作者將這些文字分為三輯：第一輯大多是聽音樂會(huì)或聽唱片的感受和感想；第二輯為有關(guān)流行音樂和民間音樂方面的理解和斷想；第三輯是有關(guān)古典音樂的印象和感悟。當(dāng)然，只是一點(diǎn)區(qū)分，它們之間是有著相通相關(guān)的聯(lián)系，或你中有我我中有你的交織。重要的不在刻意的分類區(qū)分，而在于這些篇章里，有作者十年深深淺淺的腳印和圣桑所說(shuō)的那種任何詞語(yǔ)都不能表達(dá)的“心靈狀態(tài)”所譜就的情感譜線。 |
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| 11.《古典音樂：一種新的聆聽方法》，(英)沃著，朱秋華譯，中國(guó)人民大學(xué)出版社。 | |
導(dǎo)讀：作為面向大眾讀者介紹欣賞傳統(tǒng)音樂的最佳途徑之一，本書按歷史脈絡(luò)由古至今對(duì)西方音樂的發(fā)展進(jìn)行了梳理。貫穿全書的言簡(jiǎn)意賅的講述與深入淺出的分析，精確的語(yǔ)言與風(fēng)趣的文風(fēng)，為讀者提供了廣闊和多樣的音樂視角與思維方式，從而能夠更加深入地理解人類音樂藝術(shù)的無(wú)窮魅力。 |
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| 12.《聆聽音樂》，克雷格?萊特，三聯(lián)書店。 | |
導(dǎo)讀：《聆聽音樂(第5版)》內(nèi)容包括了：音樂的要素、中世紀(jì)和文藝復(fù)興(476-1600)、巴洛克時(shí)期(1600-1750)、古典主義時(shí)期(1750-1820)、浪漫主義(1820-1900)、現(xiàn)代和后現(xiàn)代藝術(shù)音樂(1880年至今)。 |
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| 13.《舞蹈藝術(shù)通論》，汪以平主編，南京大學(xué)出版社。 | |
導(dǎo)讀：本書從素質(zhì)教育的高度出發(fā)，重新審視、重新梳理人類豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)，將藝術(shù)發(fā)展史中最燦爛的精神鉤沉出來(lái)，將藝術(shù)殿堂中最優(yōu)秀的作品遴選出來(lái)，妥貼地編入教材，實(shí)現(xiàn)了優(yōu)化教學(xué)內(nèi)容的初衷。該書也注意吸收了藝術(shù)學(xué)、文化學(xué)、教育學(xué)等領(lǐng)域最新的研究成果，并能在編定的過(guò)程中，自覺體現(xiàn)素質(zhì)教育的理念、規(guī)律與方法，使得這套新編教材，不再是專業(yè)教材的“稀釋”與“簡(jiǎn)化”，特別適合高等院校開展文化素質(zhì)教育的需要，為提高教學(xué)質(zhì)量提供了有力的保證。 本書采取史、論、評(píng)相結(jié)合的方法，對(duì)中西方舞蹈史、舞蹈藝術(shù)原理、舞蹈類型和流派、舞蹈創(chuàng)作和欣賞以舞蹈審美等主要內(nèi)容進(jìn)行了論述和介紹。本書適用于普通高等學(xué)校學(xué)生的舞蹈理論知識(shí)的普及與提高。 |
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| 14. 《新世紀(jì)中國(guó)舞蹈文化的流變(修訂版) 》，金浩著，上海音樂出版社。 | |
導(dǎo)讀：《新世紀(jì)中國(guó)舞蹈文化的流變(修訂版)》關(guān)注的是曾經(jīng)作為小眾藝術(shù)的舞蹈藝術(shù)，通過(guò)對(duì)新世紀(jì)以來(lái)重要舞蹈作品的評(píng)述探討，探究了其各個(gè)舞種在新世紀(jì)如何完成對(duì)于傳統(tǒng)文化的傳承，以及如何應(yīng)對(duì)新的藝術(shù)市場(chǎng)、新的藝術(shù)發(fā)展機(jī)遇等問(wèn)題，諸如：對(duì)于楊麗萍主創(chuàng)的原生態(tài)歌舞集《云南映象》的文化品位、市場(chǎng)化運(yùn)作的可行性分析；現(xiàn)代舞劇《雷和雨》的編創(chuàng)機(jī)理；“春晚”力作《千手觀音》的成功奧秘；由CCTV電視舞蹈大賽牽動(dòng)的新興藝術(shù)形式“電視舞蹈”的藝術(shù)命運(yùn)和消費(fèi)市場(chǎng)的前瞻等。這些問(wèn)題的探討，不但是希望給予業(yè)內(nèi)人士一些釋緩創(chuàng)作壓力的空間，同時(shí)，也是希望可以讓理論界聽到一種更新的，更符合新的藝術(shù)氛圍的聲音。 |
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